Detroit

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In den USA geriet der Thriller von Kathryn Bigelow (Zero Dark Thirty) zum Flop und überhaupt in die Kritik: gut gemeint, aber zu brutal und übertrieben. In Wahrheit ist der Mittelteil des Films, eine schier endlose Sequenz der Schikane, ein Stück irres Experimentalkino, in dem sich der rassistische Sadismus quasi auf die Bilder überträgt. Sicher nicht der beste Bigelow-Film, aber trotzdem ein fesselnder Versuch, uns spüren zu lassen, was es heisst, ein Schwarzer in Amerika zu sein.

Eine brennende und zerstörte Stadt, in der Ausgangssperre herrscht, Militär patrouilliert und Heckenschützen von den Dächern feuern? Nach den letzten Filmen von Kathryn Bigelow – The Hurt Locker und Zero Dark Thirty – würde man diese Szene im Irak oder Syrien verorten. Sie spielt aber in den USA im Jahr 1967, während der Rassenunruhen von Detroit. Die Dynamik zwischen Herrschern und Beherrschten ist dann tatsächlich exakt dieselbe und mündet in eine Terror-Razzia mit mehreren Toten. Der rassistische Wahnsinn dieser Nacht im Algiers Motel, die auf wahren Vorfällen beruht, ist auch ein topaktuelles Statement zur Gegenwart der Polizeigewalt in den USA.

Bigelow s'engage avec ce film dont la brillante mise en scène nous oppresse, nous horrifie, nous dégoûte et nous bouleverse. Une fois encore, elle prouve qu'elle est une réalisatrice exceptionnelle, témoin critique et lucide de notre époque.

Manipulation, chantage, torture, tout ce qui se joue dans ce théâtre en huis clos est un concentré de tension explosive. Où la réalisatrice dépasse le simple constat de l’injustice pour explo­rer les ressorts du racisme, de la haine, du sadisme, mais aussi de la survie.

Pour la première fois, Kathryn Bigelow aborde de front les résonances politiques de ces émeutes : inutile de dire qu'elles sont plus actuelles que jamais, aux Etats-Unis. Un très grand film – nécessaire. Mieux : essentiel.