C'è ancora domani

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«Guten Morgen» sagt Delia, als sie neben ihrem Mann im Bett aufwacht. Er schaut sie kurz an und gibt ihr dann eine saftige Ohrfeige, denn er hat es schwer, hat zwei Kriege hinter sich und ist halt etwas unwirsch. Doch er liebt seine Frau, behandelt sie gut, ausser wenn sie eine eigene Meinung hat oder sonstwie nicht spurt. Sein Vater, der zusammen mit dem Paar und ihren drei Kindern in einer armseligen Wohnung im Rom von 1948 lebt, findet es hingegen falsch, die eigene Frau täglich zu schlagen: So gewöhne sie sich dran, man(n) solle es lieber nur tun, wenn sie es wirklich verdiene, dann aber richtig. Die bekannte Schauspielerin und TV-Persönlichkeit Paola Cortellesi, die hier zum ersten Mal Regie führt und auch Delia verkörpert, hat bereits 2018 bei der Verleihung des David di Donatello (dem italienischen Oscar), einen humorvollen, doch beissend sarkastischen Monolog über das Bild der Frau in Italien gehalten. Die gleiche Tonlage hat auch ihr in Schwarzweiss gedrehter Film: zumeist federleicht, geradlinig erzählt, sich bewusst bei filmischen und gesellschaftlichen Klischees bedienend, doch dann radikal anklagend und mit überraschenden formalen Einfällen, die den offensichtlichen Bezug zu Werken des Neorealismus brechen oder ad absurdum führen. Auch das Ende (das man nun wirklich keinesfalls verraten darf) ist sowohl dramaturgisch als auch inhaltlich brillant. Mit nur einem Film, der genauso unterhaltend wie intelligent ist, hat sich Paola Cortellesi schlagartig zu einer der interessantesten Stimmen des aktuellen italienischen Kinos gemacht.