Parthenope

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Paolo Sorrentino produziert Bilder, nur Bilder. Bei ihm dreht sich alles um die Oberfläche. Von La grande bellezza über Youth bis hin zu Loro zeichnet sein Kino das Bild von ausgebrannte Jet-Settern, alternden Frauenhelden und blasierten, rüstigen Greisen. Früher haben sie sich am Leben erfreut, heute langweilen sie sich. Die Filme des italienischen n Regisseurs spiegeln die Sehnsüchte dieser Männer nach einer vergangenen Zeit. In Parthenope äussert sich die Suche nach einem solchen goldenen Zeitalter in einer zwanghaften Besessensein von der Jugend. Dieser Film, der radikalste seines Autors bis heute, hat nur ein Thema: den Körper einer jungen Frau, dessen Schönheit eine Last ist und der in jeder Einstellung sublimiert wird. Die vage Erzählung, die sich um die Lehrjahre dieses hochmütigen Wesens rankt, dient vor allem als Vorwand, um das Neapel der 1960er Jahre zu inszenieren, das mit einer Orgie aus Kostümen, Luxushotels und anderen Koketterien nachgebildet wird. Die eingestreuten Betrachtungen über die Schönheit wirken zwar etwas bemühend, bleiben aber auf wenige Szenen beschränkt, die – ebenso wie die allgegenwärtigen Schmuckstücke – eher als Accessoires dienen. Der Rest wirkt wie ein Clip mit eisiger Erotik. Nicht unangenehm also, im Gegenteil: ein echtes «guilty pleasure». Gute zwei Stunden langt schwelgt man in ostentativem Luxus und Schönheit auf dem Höhepunkt ihrer Standardisierung. Hier werden Spektakel und Inszenierung zur Lebenskunst erhoben, wie in einer Reality-TV-Show. In dieser Hinsicht ist der Film fast experimentell, auf jeden Fall provokativ.