L’affaire Bojarski
Jean-Paul Salomé, France, Belgium, 2026o
In post-war France, Jan Bojarski, a young Polish refugee, became the greatest counterfeiter of all time, the "Cézanne of counterfeit money". For more than fifteen years, this man led a double life, unbeknownst to his family, making counterfeits in a garden shed that were "truer" than the bills issued by the Banque de France... All these years, this peerless counterfeiter managed to avoid being caught by the police, and became the bête noire of Commissaire Mattei in a hunt that, for these two obsessives, turned into a duel.
L’histoire du faussaire Ceslaw Bojarski (1912-2003) est aussi invraisemblable que véridique – et inimaginable aujourd’hui, à l’ère de la surveillance généralisée. Ce Polonais réfugié en France produisit et écoula, durant près de quinze ans, des faux billets dont la ressemblance confondante avec les originaux lui valut le titre de «Cézane de la fausse monnaie». À défaut d’être artiste, l’homme était un véritable artisan, œuvrant en secret dans son atelier. Pendant de nombreuses années, ses proches ignoraient tout de ses activités de faussaire. Pour les forces de l’ordre, il était inconcevable qu’un seul homme fusse à l’origine d’une production aussi méticuleuse; aussi s’égarèrent-elles longtemps sur la piste d’une puissante organisation criminelle. Jean-Paul Salomé (La daronne, La syndicaliste) et son co-scénariste Bastien Daret avaient donc une mine d’or sous la main. En habiles artisans du cinéma, ils ont su faire fructifier le capital fictionnel de cette «histoire vraie»: personnages introduits d’entrée de jeu à travers quelques allers-retours temporels, exposé clair des motivations du faussaire, narration efficace – le film prend certes le public par la main, mais au moins il sait l’empoigner. Sa réussite doit beaucoup à Reda Kateb, qui parvient à rendre le personnage de Bojarski attachant: dans la France des années 50, le Polonais se heurte au racisme ordinaire – un frein à la carrière d’inventeur qu’il aspirait mener – et se replie alors sur ses activités de faussaire. On se doit toutefois de souligner les faiblesses dans la construction du personnage de l’épouse de Bojarski, reléguée au second plan: difficile de comprendre pourquoi celle-ci se mit à soupçonner son mari aussi tardivement. Quant à la crise conjugale qui succéda à la découverte de la vérité, elle est traitée avec une absence de relief que le clin d’œil final à Pickpocket de Bresson ne saurait nous faire oublier. Mais ne chicanons pas. Mis à part ces réserves, cette histoire de faussaire donne lieu à du vrai cinéma.
Emilien GürGalleryo
